謝淑薇勇奪第4座溫網女雙冠軍，締造海峽大滿貫壯舉 （中央社）謝淑薇今天與史翠可娃在溫布頓網球錦標賽直落二擊敗比利時和澳洲的組合，第4度奪下溫網女雙冠軍，締造溫網女雙驚人的跨季18連勝，同時寫下難得一見的「海峽大滿貫」紀錄。
立刻點擊免費加入會員。」 不過，這篇看起來充滿正能量的勵志文章，卻在發布之後受到社媒上眾多網友質疑和吐槽。
錢都流向了不缺錢的人，而苦難，都流向了肯吃苦的人大聯盟下半季五個大膽預測 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。NBA的確在近年有許多新規則，而為了持續推陳出新、吸引球迷關注，又或者是漫長的例行賽難免會造成某些時候討論度降低、甚至球星也有休息的情況。立刻點擊免費加入會員。季中錦標賽抽籤結果如下： 西區 東區 A B C A B C 灰熊 太陽 湖人 爵士 拓荒者 金塊 快艇 鵜鶘 小牛 火箭 國王 勇士 灰狼 雷霆 馬刺 七六人 騎士 老鷹 溜馬 活塞 公鹿 尼克 熱火 巫師 黃蜂 塞爾提克 籃網 暴龍 公牛 魔術 除了淘汰賽外，其實季中錦標賽並沒有造成多餘的賽事發生，只是這些球隊彼此原本在例行賽賽程裡的交手，被安排成為季中錦標賽的賽程。
本文經運動視界編輯授權刊登，原文刊登於此 原標題：新規定正式上路 NBA季中挑戰賽將登場 更多運動視界編輯在運動視界的文章 Jose Ramirez 成為最大受益者。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。看過陳弘耀最初發想的草圖，飛行時經過的地方並沒有特定，但最後完成圖卻標定為台灣的地理景觀。
或許是要沖淡這種沉重的氣氛，2012年陳弘耀還戲謔的重製最末一頁，嘲笑伊凡人算不如天算的愚蠢，竟把自己活埋地下五十年這件作品的主旋律是「反英雄」，那麼如何反諷英雄呢？除了將阿吉嘴臉畫得失神與變形外，更須將故事舞台放在英雄漫畫的風格系統中。或許是要沖淡這種沉重的氣氛，2012年陳弘耀還戲謔的重製最末一頁，嘲笑伊凡人算不如天算的愚蠢，竟把自己活埋地下五十年。換句話說，冬天、死亡、實驗室、乃至彼得，幾乎都是為了配合伊凡才出現的元素。
他是要在DC漫畫的風格中畫出反英雄阿吉。這些地理景觀，有台北市、碧潭、大霸尖山、八仙森林、日月潭、鳳凰谷、阿里山、玉山、扇平公園、知本、墾丁、屏東外海，由北到南依序出現，目的是顯示他飛行的方向。
那麼陳弘耀是如何表達那種理性冷酷，壓得人透不過氣來的氛圍呢？ 伊凡被設定為一名科學狂，因此在造型上特別強調他的精神狀態，最容易辨識的便是他精神奕奕的雙眼，其眼珠幾乎全部外露，確實顯現出一股迫人的狂熱。這是一部默劇般的小品，舊作畫於1983年，新作畫於2011年，相隔近三十年。當時DC漫畫已經是精緻寫實的華麗版本，意味這就是描繪超人漫畫的標準款，只有此類畫風才能被讀者清楚辨識。雙方交戰後，他一臂遭擊斷，但太空船也墜落。
所謂效果線就是為了增加視覺效果，而製作的一些符號。他走到擊落處，尋回機械斷臂，讀者才明白他也是一名機械人（圖3）。這種壓迫感，透過對照組的彼得就更為明顯。彼得被設計成一副披頭散髮衣衫不整的邋遢模樣，他的造型與這個實驗室可謂格格不入，他不但造型不規整，連他書寫在板上的計算式，都是人性化的潦草筆跡，與規整的實驗室不合。
不料身體雖已冷凍，意識卻仍然清楚，他注定被活埋在不見天日的冷凍櫃裡，整整五十年。實際上，就伊凡的精神狀態而言，冷酷理性的他也容不下人性化的彼得。
Photo Credit: 〈飛人〉，《時間遊戲》，頁56 圖2 六、〈機械．人〉新版本中為什麼少了「效果線」？ 新舊兩版〈機械．人〉特別收錄於《時間遊戲》的後記中。因此實驗室裡的設備、器材、管線與冷凍櫃，都是以幾何造型出現，而且都是以規整的直線與橫線表示，這些條條框框的造型，橫切豎直的布滿在每一圖格中，畫面絕少開朗疏闊，伊凡的精神狀態或許就是如此，井然有序，理性冷酷，確實給人以強大的壓迫感（圖1）。
而陳弘耀為了呈現整個故事科學理性、邏輯實證的沉重氛圍，還刻意以細碎的筆觸畫出陰影，突顯人物的厚實感，而這件作品也是《時間遊戲》裡最為沉重的作品。有趣的是，陳弘耀將這些景點畫得彩色寫實，極為費工（圖2），為什麼呢? 除了要秀他的繪畫技巧外，應該還有別的考慮。當我們越過玉山看到天上阿吉狗吃屎的飛行姿勢時，就會知道陳弘耀其實是要告訴我們：天上飛的不是鳥，也不是飛機，就是那個玩世不恭的飛人阿吉。但是在新作中，效果線則幾乎完全消失，原來的速度感不再出現，雖然故事仍是一場生死拚搏，但卻產生舊作缺乏的平淡與詩意。陳弘耀說這個故事是由簡單發展到複雜，先有主角伊凡，才發展出同學彼得等一干角色。一個人走在沙地上，踽踽獨行，忽然有太空船來襲，他丟下行囊，舉槍反擊。
陳弘耀既然要在DC漫畫舞台上反英雄，那麼他這麼費工繪出精緻細膩的台灣風景就可以理解了。阿吉既然能飛行整個台灣，那麼最適合的系統就是美國DC漫畫中的超人系列。
兩作差異非常大，除了陳弘耀經常解釋的不同時期的心情變化外，是不是還有其他沒有說明的原因呢？實際上，我們只需稍作對比就可以發現，最大的差異，除男女之別外，應該就是「效果線」的消失。換句話說，彼得在伊凡的實驗室裡是個異數，他終究是不合適的，就像是描繪他被實驗室裡的冷凍櫃絆倒一般，在這裡他並沒有足夠轉圜的空間，注定要被排除出去。
陳弘耀設定這個故事的旋律是「反英雄」的，縱使這位阿吉能夠飛越整個台灣上空，也依然滑稽可笑。四、〈冬眠〉裡的實驗室，為什麼要畫得那麼嚴整規矩？ 〈冬眠〉講述一位醉心冷凍人體實驗的年輕科學家伊凡，為了達到目的不擇手段，連續殺害闖入實驗室的不知情者：無名氏與老同學彼得，最後以自己為實驗，進入冷凍櫃裡冰封，等待日後重生。
這種效果線，在舊作中頻繁出現，讓整部作品產生強烈的動感。原來是因為慣性原理，使他在全球暫止之際，被摔向天際。看過陳弘耀最初發想的草圖，飛行時經過的地方並沒有特定，但最後完成圖卻標定為台灣的地理景觀。陳弘耀已多次聲明，對於舊作效果線的體會，大大增強他掌握漫畫敘事的節奏，也提振他敢於創作《大西遊》與《一刀傳》的勇氣。
再加上他穿著整齊、包覆嚴實，其規整有序的性格，便非常清楚。在這裡主要是指他為了增加速度感，而繪製的「排線」而言。
文：陳德馨（喜歡中西藝術史、漫畫史與偶而創作漫畫的人） 讀陳弘耀《時間遊戲》漫畫集（上）：如何找到作者沒有說出的重點或略而不談的巧思？ 《時間遊戲》是陳弘耀於2011年出版的短篇漫畫集，裡面收錄了他六篇作品、一篇訪談紀錄及部分手稿，內容看似雜亂，但卻極為珍貴，對於想了解陳弘耀創作理念及實踐成果的人來說，這是一本不可多得的好書這種藝術創作上的慣性，平衡了與古希臘公民習性相反，那個對當代的我們來說，對性特別開放，特別一視同仁，也沒有什麼性之禁忌的時期。
也因此英雄雕像們，理所當然的都是毛修得好好的小雞雞囉。」 因此，這些英雄雕像的身體姿態都被理想化，就好比裝了相機濾鏡App。
要解釋這些英雄雕像先生們的小雞雞原罪，簡單一句話來說明——英雄雕像們以最理想化的姿態形象表達其時代的美麗典範。紐約大都會藝術博物館（弗萊徹基金會）館藏，69–96年。雕像們代表的是理想而非真實的身體，而雞雞故意小於平均水準和非挺立狀態，是因為小雞雞是當時美學理想的重要組成部分。最早的雞雞特寫我們可以追溯至西元前，而最知名的雞雞藝術年代我們可以從古希臘時期說起。
Photo Credit: 麥田出版 圖四 而歷史上，有關於各種傳說英雄的雕像，無論是大理石或青銅雕像，從西元前到文藝復興甚至是到二十世紀，只要是描述英雄角色的人物，他們的雞雞都很小。Q：所以……雞雞小才是美男子的象徵。
） A：咳（推眼鏡），這裡有幾個名字咱們可以記一下——酒神戴歐尼修斯（Dionysos）、羊男薩提爾（Satyrus）、巨根男神普里阿普斯（Priapus）和牧神潘（Pan）。回歸藝術史，在當時的政治正確中，在希臘文明裡，男人必須理性，聰明，可自我控制，能夠克服自己的動物性，而雞雞就是你這理性男人能夠凌駕於慾望的顯性表徵。
龐貝城濕壁畫，西元79年前。那麼，既然如此為什麼還要創作有大雞雞的人物呢？（而且超級大。
